Архитектор К. А. Тон. Проект соборной церкви Николая Чудотворца в Красноярске. Авторы Шумов К. Ю., Шумов Д. Чертежи Образцовых Церквей Константина Тона' title='Чертежи Образцовых Церквей Константина Тона' />В 1815 году Константин Тон окончил академический курс со званием. Детализация общего замысла К. А. Тона, разработка рабочих чертежей и. Константин Андреевич Тон 1794 1881. Константином Тоном и посвятил его Императору Николаю I. В это издание. Спасителя в Москве, а также еще 10 церквей, в том числе образцовых. Свиязевым были составлены нормальные чертежи проектов церквей. Thon 26 октября 6 ноября 1794 25 января 6. В том же году, прихожане церкви святой Екатерины, за Калинкиным мостом в. Тон изготовил, по Высочайшему повелению, типовые чертежи для. Многие культовые здания в провинции возводились по образцовым. К. Царское село 8 июня 1. П. А. Клейнмихеля, занимавшего при Николае I должность главноуправляющего путями сообщения и публичными зданиями. Решение о построении в Красноярске новой соборной церкви было принято на съезде сибирских золотопромышленников, состоявшемся в столице Енисейской губернии в начале октября 1. Участники съезда договорились в том, что они в день празднества рождения Его Императорского Высочества Великого Князя Николая Александровича на память счастливейшаго события сего для России в полном своем собрании по взаимному согласию и по чувствам веры и уповании на благость Божию, побуждаемы христианским долгом и любовью. В свом обращении С. Г. Щеголев, несмотря на, ранее достигнутое между золотопромышленниками соглашение, ходатайствовал о дозволении выстроить уже не однопрестольный храм во имя Николая Чудотворца, а соборную церковь о трех престолах, главный из которых должен был получить именование в честь праздника Рождества Богородицы. Макарова заказывает проект нового красноярского собора архитектору К. А. Тону. В мае 1. Архитектором Тоном и копия с плана города Красноярска, с показанием местности, где должна быть выстроена церковь, были купцом Т. П. Макаровым представлены графу П. А. Клейнмихелю. И после рассмотрения в Департаменте проектов и смет Главного управления путей сообщения проект нового красноярского кафедрального собора во имя Николая Чудотворца, судя по надписи на чертеже из красноярского музея, был восьмого июня 1. Высочайшего утверждения. Результаты этой масштабной работы нашли отражение в изданном в 1. Петербурге втором альбоме проектов образцовых церквей, отличавшихся новизной своего архитектурного облика. Наряду с постройками, получившими трехчастные композиционные структуры, образованные дополнением основных кубовидных объемов пятикупольных храмов колокольнями, а также притворами или трапезными Вознесенский собор города Ельца, на листах альбома содержались образцы пятишатровых храмов представителей нового тоновского стиля. В отличие от ставших классическими для его ярко выраженного авторского стиля центричных, равнофасадных композиций храма Христа Спасителя 1. Москве, церквей Св. Екатерины в Царском селе 1. Введения во храм Пресвятой Богородицы 1. Семеновского полка в Петербурге, Тон придает красноярскому собору продольно осевую структуру, присущую русским приходским храмам XVII столетия. Ведь тип трехчастной трапезной церкви, действительно, длительное время доминировал в храмостроительной практике Приенисейского края, и, в частности, Красноярска, для которого Тоном К. А. Среди красноярских каменных храмов трехчастными композиционными структурами, например, обладали выстроенные народными зодчими в XVIII и в начале XIX века Воскресенский собор 1. Покровская 1. 78. Благовещенская 1. К сильно вытянутому вдоль продольной оси здания прямоугольному с едва заметными выступами в центре стен северного и южного фасадов основному объему, включающему собственно церковь с полукруглым выступом алтаря и небольшой притвор, с западной стороны примыкает более узкое основание колокольни, фланкированное двумя оттянутыми к востоку пристройками. Важную в символике христианства крестообразность центральной пространственной структуре красноярской соборной церкви придает устройство поперечного нефа трансепта с шириной, равной ширине среднего нефа. Это делает планировку здания схожей с удлиненными плановыми схемами трехнефных крестово купольных церквей Древней Руси X XII вв., восходящих к византийской художественной традиции. По мнению исследователей русской архитектуры, это произведение итальянца Аристотеля Фиораванти не являлось крестово купольным сооружением, а принадлежало к церквям зального типа в самом непосредственном значении этого термина. К моменту составления проекта красноярской соборной церкви шатер воплощение самобытных начал русской архитектуры, прочно вошел в формальный арсенал авторских приемов К. X-Treme Dance Pad Platinum Установочный Диск. Тона, благодаря знакомству мастера с отечественным средневековым архитектурным наследием, и, в частности, с замечательной композицией, едва ли не единственного в своем роде произведения древнерусских зодчих Борисоглебского собора 1. Старице под Тверью. Но для Тона, пишет Славина Т. А., сделать шатер ведущим компонентом архитектурной композиции значило реализовать в проектной работе убеждения и предпочтения, еще только зреющие в общественном мнении. Использование Тоном этой эффектной многошатровой композиции храмового венчания, по видимому, было непосредственным продолжением работы над развитием архитектурных идей, изложенных в его недавнем творении Благовещенской церкви в Петербурге, проект которой им был сочинен в 1. Уже современниками строительства соборной церкви в Красноярске отмечалось родство обоих храмов. А первый епископ Енисейский и Красноярский Никодим Казанцев вообще считал красноярский собор копией известной петербургской постройки. Шатровым должно было стать и завершение ярусной соборной колокольни. Следуя живописной пластике русских средневековых построек, в основаниях шатров храмового пятиглавия проектом предусматривались пояса кокошников килевидной формы, а в основании шатра колокольни два яруса кокошников, расположенных вперебежку прием, впервые появившийся в произведениях К. А. Тона. На шатры храма предполагалось установить небольшие луковичные главы с восьмигранными шеями, в основании которых намечались пояса небольших по размеру также килевидных кокошников. Однако, несмотря на важную, как и в прочих соборных храмах К. А. Тона, роль, отведенную ордеру в композиции фасадов, пропорции его частей в красноярском соборе были обусловлены не влиянием строгих классицистических образцов, а, скорее, связаны с традициями древнерусского формотворчества. Этот же архитектурный элемент, судя по изображению на разрезе, предусматривался и в оформлении западной стены колокольни. По мнению Т. А. Славиной их появлению красноярский храм, возможно, был обязан новгородскому Софийскому собору, реставрацию которого в начале 1. К. А. Тон. Этот тип наверший оконных наличников, впервые возникший в произведениях русского зодчего Я. Бухвостова, получил весьма широкое распространение в барочной архитектуре России с конца XVII века, но особенно долго задержался в храмовых постройках Центральной Сибири XVIII и даже начала XIX вв. Остальные перекрытия собора, по видимому, должны были получить купольные своды на чертеже их проекция показана в форме круга. Конструктивный переход от подпружных арок средокрестья к круглому опорному основанию барабана центрального шатра пятиглавия предполагалось устроить при помощи парусов. Оригинальной особенностью конструкции этого парусного кольца основания был наклон его стен внутрь здания. Этот столь же примечательный сколько и редкий прием, создающий эффект искусственной перспективы, был почерпнут К. Тоном из арсенала форм древнерусской архитектуры и использован им ранее в церкви Святой Великомученицы Екатерины в Петербурге 1. Следуя христианской идее устремленности ввысь, к небу, внутренний вертикальный размер подкупольной части основного этажа храма, составляющий 1. Выявлению в структуре интерьера главного пространства храма способствовала его более высокая степень освещенности, в сравнении с боковыми частями здания, свет в которые проникал через оконные проемы в стенах.